本课继续学习小说的要素：

7、人物：目前我们主要写得都是短篇小说，需要注意到一点——人物不能太多。主要人物2-3个即可，做圆形塑造，主要的矛盾冲突围绕主要人物展开，保证个性鲜明、人物鲜活，其他做辅助的工具人则扁平描写即可，这样写出来的文章才能详略得当、语言简洁。

伯乐特别强调主要人物这里，在写之前可以用列小传的形式提前构思，包括地域、年龄、性别、性格、习惯甚至口头禅等都可以提前设计好，这样人物的形象才能饱满，描写的过程中也会有侧重。

8、结构：故事的结构如果笼统划分可分为事件的开头、发展和结局。但我们学习写小说，力求精彩、好看，与众不同，在结构上面其实大有讲究。伯乐在这里做了细致讲解，并做了如下划分：

①线性结构：这是通常写作中用到最多的一种叙述结构，因为时间本身就是一条线，但不同的作家会根据自己故事的体量和叙述手法，把线性结构分为：单线结构、复线结构、多线结构。单线最简单，实际用到得其实也不多；一般用双线和多线比较多。根据侧重点的不同，线性又可分为主副线式、交叉式、平行式。

②网状结构：这是以人物心灵为中心，以人物心理活动为辐射的一种表现形式，常见于意识流小说。

③画面式结构：以一幅幅场景描写为主体，这些场景起初看上去可能关联性不大，最后通过各个场景的连接组成了一个故事。有点像电影画面，是一种蒙太奇式的表达方法。代表作有《庆祝无意义》。

④象征式结构：这是一种形而上的抽象表现形式，现实生活中可能根本就没有。比如把一个人劈成两半，一半去过一种生活，另一半去过另一种生活，最后两半合在一起表达一个主题，进而表达自己的意识和观点。代表作卡夫卡《变形记》。

⑤摇摆式结构：这是一种比较活泼、有意思的表现形式。写作过程中，它忽高忽低、忽左忽右，呈现出来的效果是波浪式。

⑥对话式结构：用对话的形式表达中心思想，不赘述。

⑦延迟式结构：在行文过程中，通过设置层层障碍、用隐藏和延迟的方式推进故事，通常我们看到的悬疑小说大多用的就是这个表达方式。

⑧突转式结构：代表作家欧亨利。主要表现在小说的结尾在情节上突然翻转。和之前讲过的突袭式结尾略有不同，突袭式是心灵上的震颤。

⑨套娃式结构：这种结构是大故事套小故事、小故事套微故事的形式，一集一集连接到下一个故事里去。代表作《一千零一夜》。

以上是对结构的大致分类，大家可以根据自己的喜好酌情借鉴。

9、题材：伯乐认为，并不是所有题材都适合写小说。作家基本写的都是自己熟悉的题材，像沈从文的湘西题材、莫言的高密东北乡等等。大家要学会找到并挖掘适合自己的题材，最熟悉的才能是最擅长的、进而才能是最有特色的。

10、叙述：

①讲述视角：简单说有：第一人称、第二人称、第三人称；复杂点说其实有十几种：比如像全知视角（上帝视角），即每个人的情况都知道。需要注意的是：用他/她复述的未必都是全知视角，也可能是固定视角，即第三人称视角；还有类似旁观者视角等等，像《孔乙己》，用配角我的视角展开，鉴于情况比较复杂，以后再单独展开。

②叙述节奏：总体来说，短篇小说比较喜欢娓娓道来的慢节奏，但这种慢不是表达的拖沓，不是故意拖慢节奏加各种限定词，这是一种娓娓道来叙述感觉。这和开头提到的用提速的节奏快速进入故事并不矛盾。快速进入叙述节奏，简洁地表达故事，故事整体呈现出来的是简洁、舒缓的氛围，这其实也是一种平衡。

11、主题：从大角度来讲，主题分为爱、恨、复仇、成长、尊严、人性、勇敢、坚毅等品格，当然也包括苦难。

我们写作的时候要注意在大的主题下面去挖掘小主题，也要学会思考和分析主题，比如余华《活着》的苦难和路遥的《平凡的世界》表达的苦难并不相同。《活着》的苦难是亲人的相继离世，《平凡的世界》是面对未来时的希望渺茫与困境。我们在大量阅读的时候要注意分析背后的主题，这是一种刻意训练、也是一种丰富自己的过程。在写作过程中，尤其要注意凸显对小人物的人文关怀。（《罪与罚》、《悲惨世界》）

12、语言：小说的语言是一种语感，每个作家的语言风格都不太一样。我们要有意识去培养自己的语言风格，可以去学习最喜欢的作家风格。从学得像、到学不像，这是学习到融合直至最后形成自己的风格的过程。

至此，伯乐关于小说的12要素全部讲解完成。伯乐辛苦啦，谢谢伯乐！~