（原标题：千古名画一董源《烟岚重溪图》惊现西冷春拍）

      烟雨江南的杭城，即将迎来今年国内疫情后的第一场西冷艺术品春季大拍，在这场人们翘首以盼的艺术品拍卖盛会上，一件历经千年的古画：被后人称为南宗山水画鼻祖的五代南唐画家董源的《烟岚重溪图》，将悄然低调现身，这也印证了我国著名气象学家竺可桢先生的论述：“江南烟雨的意象最开始是表现在江南的诗画艺术中”，而南塘画家董源就是我国历史上最早用水墨表现江南烟雨的山水画家，就如巜烟岚重溪图》。也可以说是烟雨的江南造就了董源的《烟岚重溪图》，而时隔千年，作为最早表现江南烟雨的图画《烟岚重溪图》又悄然回到了烟雨江南的杭城，这暝暝之中就象是历史的轮回或是上苍的巧然安排。

董源，又称董北苑，南塘宫庭画家，当年深得后主李煜宠爱特赐于他当时及为名贵的“澄心堂纸”及李廷珪墨作画，《烟岚重溪图》就是用“澄心堂纸”而作，画面山峦叠翠，云雾显晦，岚色苍郁，树干柯叶交加掩映，呈风雨欲来之势，一看便知是江南的真山真水。此画最早注录见于：宋赵与懃撰：“宋宗室兰坡赵都承与懃家藏四集第十辑”，宋周密撰：《云烟过眼录》卷上第八页。此后历经元初乔仲山、明朝华云、清末姚大荣等大藏家收藏，见：鲜干枢《困学斋杂录》，张丑《清河书画舫》，卞永誉《式古堂书画汇考》，李调元《诸家藏书薄》等书著录。清至民国更是有多种注录、刊物与影印出版物对此件画作以及此画为“澄心堂纸”的论述及考证，经不完全统计：自宋以来对此画的各种注录，记载及论述多达40余篇次，特别是清末重臣、学者姚大荣得此画后更是历经三十余载，对其研究考证最为精细入微，考证文章达二万余字，见：《东方杂志》中国美术号第二十七卷第一号“董北苑画法表微”。值得一提的是姚氏对于《烟岚重溪图》为“澄心堂纸”的考证除了历代文字注录外还得到了实物的比对佐证：“在庚申十月，京城华北赈灾社举行展览会，集资补助，清皇室颂出书画十一件助之陈设展览，其中有董源《溪山风雨图》《苏轼书杜甫榿木诗卷》注：（画录记载二幅皆为澄心堂纸），姚氏拿董源《烟岚重溪图》与之比对，疑睇比教，不差毫发，相互经此参证，疑议冰释，铁证《烟岚重溪图》为澄心堂纸所绘”。见：《东方杂志》135页，民国十九年“董北苑画法表微”。

本文多次提及澄心堂纸其因有二，其一：据历代前贤论证：董源画有绢本与纸本二种，所见传作绢本居多，画纸罕见，然其煊赫传世的力作多见于纸素，而且所见用纸必为澄心堂纸，所以澄心堂纸也是考证《烟岚重溪图》有力佐证之一。其二：是澄心堂纸的自身价值，史料记载：真正的澄心堂纸只生产于南唐后主时期，据清《江南通志》记述：澄心堂纸由后主李煜亲自研制，经他反复亲自试写、琢磨实验，工艺终于日瑧完善，制出的纸：肤卵如膜，坚洁如玉，有滑如春冰密如玺之称，当时仅作御纸供后主自己享用，重价不售，偶尔也会恩赐给有功的大臣以示奖赏。所以在当时就相当名贵，后随着南塘灭亡后，澄心堂纸的制作工艺也随着失传，偶有澄心堂纸从宫中或南唐旧臣家中流出来，更被当时的文人雅士视为至宝收藏，百金难求，就连当时的北宋大文豪欧阳修偶得十幅澄心堂纸后即欣喜作诗：“君家虽有澄心纸，有敢下笔谁知哉”。更有北宋名臣、大书法家蔡襄在《文房四说》中说：“纸，澄心堂有存者，殊绝品也”。难怪到了明代大家董其昌偶得澄心堂纸后，就曾感慨“此纸不敢书也”。

试想一下，澄心堂纸作为南唐后主亲自研制的御用宣纸，开始就重价不售，后又经历代文人墨客、名臣名家的狂热追捧，直至今日，历经一千多年，就是一张素纸也是国宝级文物了，所以说，单就一张澄心堂纸的文物价值就已是难以估值。纵上所述，此幅董源《烟岚重溪图》不但俱有董源作为一代南宗山水画之祖的艺术价值，更有南唐澄心堂纸的历史文物价值。

江南的烟雨终将慢慢散去，西冷春拍的槌声已然越来越近，届时，抗城将迎来收藏文博界的各路专家、学者、藏家，相信退去神密面纱的《烟岚重溪图》将会带给大家一个千载一遇的惊艳，至于花落谁家，唯有试目以待了！