分疆三叠两段，似乎山水之失。然有不失之者，如自然分疆者，到江吴地尽，隔岸越山多是也。每每写山水如开辟分破，豪无生活，见之即知分疆。三叠者，一层地，二层树，三层山，望之何分远近，写此三叠奚翅印刻。两段者，景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做两段。为此三者，先要贯通一气，不可拘泥分疆。三叠两段，偏要突手作用，才见笔力。即入千峰万壑，俱无俗迹。为此三者入神，则于细碎有失，亦不碍矣。

【本章讲山水画的构图。

中国山水画，普遍重视笔墨而轻视构图和透视原理。这都是文人画家将书法笔意溶进山水画造成的，也是散点透视造成的。是故中国山水画构图模式到今天已经没有什么重大的突破。如果我们比较西方风景画，可以看到题材之广泛，构图之多变多样，令人叹为观止，就可以看出中国传统山水画显得局限很大。

石涛在本章主要讲了二种构图模式：1、三叠式；2、二段式 。

中国传统山水画在清四王那里，已经认为没有什么可以发展的了。所以，他们一生致力于临摹和仿前人的画作。深层讲，就是他们也认识到山水画构图和透视已经形成了几大不变的模式了，难以突破。而石涛却大胆创新，在许多地方都有所突破和创新。可是，当时，并不被主流接受。石涛也并没有自觉地将本章的原理上升到系统的理论高度。

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